Museen und Kunst

Baden des roten Pferdes, K. S. Petrov-Vodkin, 1912

Baden des roten Pferdes, K. S. Petrov-Vodkin, 1912

Das rote Pferd baden - Kuzma Sergeevich Petrov-Vodkin. 160 x 186

1912 erschien in der Ausstellung "World of Art" Gemälde von K. Petrov-Vodkin „Das rote Pferd baden“, was die Öffentlichkeit, Künstler und Kritiker als Zeichen der Erneuerung betrachteten. Zu Beginn der 1910er Jahre, als alte Vorstellungen von Kunst überholt waren und im künstlerischen Umfeld grobe Würfe stattfanden, war das Gemälde „Das rote Pferd baden“ für viele eine Idee, die alte und neue, „linke“ und „rechte“, Akademiker und Wissenschaftler in Einklang bringen konnte Miriskusnikov.

Der Künstler „baute“ ein monumentales Werk, gab ihm „Programmierbarkeit“ und fand eine bedeutende Form, die einen tiefen und umfangreichen Inhalt ausdrücken kann. Das Gemälde wurde zum Modell künstlerischer Integrität, zur absoluten Verkörperung einer künstlerischen Lösung, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts in der russischen Malerei selten vorkam. Es kombinierte organisch eine Vielzahl von Traditionen - altrussische Ikonen und monumentale Wandgemälde der Renaissance, dekorative Kunst, Jugendstil und fast klassisches Plastik bei der Interpretation von Figuren.

Der Raum des Bildes ist so organisiert, dass er sich dank des hohen Horizonts, der sozusagen außerhalb der Komposition selbst liegt, erhebt und sich tatsächlich auf den Betrachter erstreckt und sich auf die Ebene der Leinwand beschränkt. Gleichzeitig verschwindet die Tiefe nicht: Der Betrachter spürt dies dank einer stark reduzierten Hintergrundzahl. Der Autor scheint mit impressionistischen Maltechniken zu polemisieren, von denen viele Künstler zu dieser Zeit den Charme hatten, bleibt dem kubistischen Prinzip der Formtransformation fern und interessiert sich nicht für futuristische Experimente.

Ein weiteres Merkmal dieses Bildes ist charakteristisch für alle Arbeiten von Petrov-Vodkin: Trotz der Tatsache, dass die Handlung der Arbeit absichtlich haushaltsbezogen ist (ein Pferd baden), gibt es keine Geschichte über das Ereignis. Und obwohl die Handlung ziemlich offensichtlich ist, schafft es der Maler, sie zu einem idealen Bild zu erheben. Einer der Tricks, mit denen er sein Ziel erreicht, ist die Interpretation der Farbe, vor allem der Hauptfigur (rotes Pferd). Es gibt jedoch kein "Plakat" mit seiner absichtlichen Eingängigkeit. Vielmehr gibt es Traditionen der alten russischen Kunst: Auf Ikonen findet man oft ein rotes Pferd (rot ist schön). Die deutlich empfundene Pathetik des Bildes, der Ausdruck der Spiritualität als tief innerer Staat machen es zur Verkörperung der nationalen russischen Weltanschauung. Die Staffelei wird aufgrund ihrer inneren Bedeutung, ihres spirituellen Inhalts und des Fehlens zufälliger Details als monumentale Schöpfung wahrgenommen.


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